坐拥全世界最奢华珠宝收藏的女人，会把什么样的珠宝传给女儿？亚洲首富夫人Nita Ambani给出了答案：CINDY CHAO艺术珠宝！
MET GALA官方预热晚宴，首富千金Isha Ambani亮相惊艳众人，耳畔极富存在感的White Label高级珠宝花园系列紫罗兰耳环，正是来自家族私藏。
主石为珍稀海螺珠，数千颗宝石铺排于紫色钛金属之上，被法式雕漆工艺打造的金蕊簇拥，定格了紫罗兰盛放时那一瞬间的生命力。
很多人觉得，首富夫人只爱炫目的超大piece高珠，其实不然。她有一套清晰的收藏法则，除了宝石的稀有度，还看重历史珠宝的皇室渊源、设计背后的印度文化，而且非常钟爱花卉、藤蔓等自然主题。
因此像CINDY CHAO艺术珠宝这样，用“建筑感、雕塑性、生命力”捕捉自然之美的艺术品，天然就在她的喜好范围之内，就算排队等也要收入囊中。
今年3月，Nita带家人去香港度假，就特意去了CINDY CHAO在中环的showroom挑选珠宝，最近范主也听到不少有趣的轶事。
据说首富夫人原本计划只停留40分钟，结果一下子就被艺术珠宝彻底迷住。儿子打来电话，还霸气回复：“别来烦我，我正享受一段美妙时光”，最终足足待了2个小时。
CINDY CHAO艺术珠宝这个品牌，范主关注了很多年。我发现一个特别有意思的现象——像Nita这样的顶级藏家，很多不仅自己收藏，还喜欢和女儿一起戴。
比如今年戴White Label高级珠宝花园系列双层花瓣耳环亮相Met Gala的邓文迪，就是CINDY CHAO多年的藏家之一。之前数届走红毯，都和女儿Grace一起演绎。
泰国首富谢氏家族第三代掌门人夫人、慈善家Marisa Chearavanont，一直低调地持续收藏CINDY CHAO的作品。女儿谢愿耕大婚时，也选择佩戴四季系列钻石叶片冠冕，见证人生中的高光时刻。
对这些藏家来说，这才是收藏珠宝真正的意义——让下一代戴上艺术，而不仅仅是戴上财富。不得不感慨，买CINDY CHAO珠宝的人，既要有品位、有实力，还得跑赢时间、传承绵延。
而作为创始人Cindy的多年好友，Marisa还曾多次造访CINDY CHAO艺术珠宝在上海的家——心邸。
这座位于上海外滩源哈密大楼的鉴赏空间，是品牌在中国内地的首间艺术珠宝鉴赏室，采用完全邀请且预约制服务，为藏家提供极致私密的博物馆典藏级鉴赏和购藏体验。
而就在今年5月，心邸迎来了年度艺术花园项目“游园塑艺”。艺术家Cindy Chao把一座1927年的西式历史建筑，变成了一个能让人“走进去”的东方园林。
心邸从来不是一个普通的珠宝鉴赏空间，从筹建之初，Cindy就特邀了三位世界级艺术大师和四国匠人团队联手打造，与珠宝共享同一套“建筑感、雕塑性、生命力”的创作逻辑。
而这一次，她并没有使用任何直白的东方符号，而是化用南朝谢赫《画品》六法之首——“气韵生动”的精神。古朴典雅的中式家具、以独立姿态盛放的鲜花，富于变化的线条以及色彩的搭配，勾勒出空间内在的生命力。
通过借由东方美学手法在空间中的层层铺陈，每一位入境者都将真切体会到移步易景的雅趣与浪漫的意境。在这个处处点缀着真正的鲜花的“花园”里，Cindy打造的每一件作品——花卉、枫叶、蝴蝶，生命力也变得更加旺盛了。
在这里，你可以看到梅姨在《穿普拉达的女王2》上海场佩戴的White Label高级珠宝四季系列枫叶胸针，钛金属被反复锻敲，化作蜿蜒生长的叶脉骨架，3克拉Fancy Vivid Yellow浓彩黄钻为锚石，数千颗白钻与棕钻经由360度显微级密镶，依循叶脉走向逐粒定位，呈现出极具秩序感的律动光影，仿佛这片枫叶真的刚从园子里被风吹进心房。
还有赞达亚在今年奥斯卡颁奖礼上佩戴的White Label高级珠宝四季系列树枝耳环，钛金属结构上密镶 84 颗梨形白钻，枝桠在耳畔自然延展，钻石如积雪缀梢。
从方寸之间的珠宝，到整座“心邸”空间的叙事，当你走进这座“艺术花园”，你会真正读懂CINDY CHAO的魅力。“建筑感、雕塑性、生命力”从来不是孤立的存在，而是同一股创作力量在三重维度上的同时绽放。
Cindy从来不是在“做珠宝”，她是在用一生的时间，把家族三代的艺术基因，化作可以被佩戴、可以被传承、可以被后世记住的永恒，而这也是她打动顶级藏家的真正原因。
作为珠宝艺术家，Cindy的创作和其他珠宝创作者最大的不同，就在于她独一无二的“创作基因”。
艺术评论界对她有一个精准的形容：“建筑师的头脑，雕塑家的手”。这句话绝非简单的赞美，而是一条清晰的家族传承线。
建筑师外祖父给了她“与宇宙对齐”的空间秩序感，雕塑家父亲教会了她“让生命进来”的立体塑造力。正是这份血脉，让她的作品拥有了别处看不到的审美高度。
如今，艺术家本人更带我们亲自去探寻这个“家族美学宇宙”的原点。在福建漳州开启一场“艺术寻根”的旅程。她说：“寻根，是因为在这个流动的世界里，只有知道自己的根扎在哪里，你才知道自己能长多高，能走多远。”
Cindy的外祖父，是著名的汉式宫殿建筑大师谢自南先生，他一生参与设计、修建和修复上百座传统庙宇。Cindy几乎是在外祖父的工作室里长大的，从小就学着阅读手绘蓝图、理解结构计算、空间布局和光影关系；去工地观摩，看工人如何搭建梁柱、斗拱和飞檐。
这次在漳州探访拥有600年历史的漳浦文庙，让Cindy感觉小时候在外祖父那里看到的建筑图纸，都在脑海中更加清晰。
这座文庙的大成殿供奉着孔子，而谢自南先生主持修复的台湾日月潭文武庙，其大成殿同样供奉着孔子。站在漳浦文庙的中轴线上，Cindy强烈地感受到了一种跨越时空的连接，一种在精神和文化血脉上遥相呼应。
在传统汉式宫殿建筑中，中轴线把抽象的“礼”变成可感知的空间，也对应着天人合一。用谢自南先生的话说：“这是一件非常神圣的工作，因为你是在跟宇宙对齐，你不是在跟人对齐”。
同时，中轴线也控制着空间序列的节奏、力学对称的稳定、统领所有局部装饰。先立中轴、再展两翼、最后才是雕梁彩绘，和Cindy“先有结构，再有装饰”的创作思路一脉相承。
这条看不见的中轴线，也成了Cindy做艺术珠宝时的那根钛金属脊柱——蝴蝶的躯干、枫叶的叶脉、羽毛的羽轴……翅膀、花瓣、羽枝对称而有序地附着其上，宝石则如同殿宇两侧的配殿与配祀，永远为这条中轴服务，而不是反过来。
传统高级珠宝的逻辑是“先选最贵的宝石，再围着宝石做2D效果”，而Cindy完全相反。她先用钛金属在三维空间里搭出完整的结构骨架，再让宝石走进这座“建筑”里，找到最恰当的位置。
童年时在外祖父图纸上反复看到的那条中轴线，最终长成了Cindy创作艺术珠宝时的支柱。那份来自汉式宫殿的秩序感、平衡感与神圣感，早已深深烙进她的创作血液里，成为CINDY CHAO作品最不可复制的灵魂。
而在有300年历史的“土楼之王”华安二宜楼，Cindy站在圆形夯土外墙下感叹：“我们中国人讲究外刚内柔，一个圆形的硬体建筑物，走到里面看到的是一整个家族的凝聚力”。
土楼本身就是一座可以住人的雕塑，外环360度的夯土撑住整体、内环的木构承载生活——这个和Cindy的父亲、雕塑家赵安裕先生教给她的理念，也异曲同工。
从童年起，Cindy就被父亲手里那把刻刀训练着用“雕塑家的眼睛”看世界：任何形体都要从360度立得住，必须有亲手塑造过的重量、光影和生命力。她至今仍坚持用最传统的失蜡法，直接在蜡上进行1:1手工雕刻。
Cindy和邓文迪都佩戴过的这枚White Label高级珠宝花园系列双层花瓣耳环，某种意义上也是一座耳畔的“土楼”雕塑。立体造型以“外刚”撑住整件作品的轮廓与力学，近1200颗铺陈成层层涟漪则是”内柔”的部分，最终所有光线与重量都向中央那颗粉色海螺珠汇聚，犹如这枚耳环的“天井”。
作为艺术世家的第三代传承者，Cindy说：“外祖父与父亲对我的影响藏在我的每一件作品里，是关于秩序与平衡的浪漫，也是一代一代传承下来的、独属于中国人的优雅美学”。
而这份跨越世代的家族精神，也深深打动了站在财富与品位金字塔尖的藏家们。对他们而言，CINDY CHAO艺术珠宝的作品，早已超越了单纯的奢华与宝石价值，而是一件有根、有序、有温度、可传承的艺术品。
如果说CINDY CHAO艺术珠宝的建筑感与雕塑性来自家族传承，那么作品中最动人的生命力，则源于Cindy自己对自然的深刻观察与近乎苛求的极致态度。
作为艺术家，Cindy追求的是“捕捉瞬间的生命力”，蝴蝶振翅只在一瞬，花朵盛开不过几日，她却偏偏选择用钛这种最坚硬的金属，去打造出最柔软的线条。
这背后，要付出的是海量的时间。为了捕捉一片枫叶的生长，她会用3年光阴，去“看它从新生到枯萎，再到新生”。
创作Black Label Masterpiece大师系列，每件作品从构思到完成，至少需要1万个工时，相当于3-5年的全职投入。被英国国立维多利亚与艾尔伯特V&A博物馆纳入永久典藏的“Black Label Masterpiece大师系列红宝石牡丹胸针\"，更是前后耗费10年。
然而Cindy却说：“在创作大师系列的时候，最不重要的东西就是时间\"。
“不与时代争抢速度”，而是在追求完美的路上，始终保持自己的节奏，这是Cindy作为艺术家的品格和定力，也注定她的作品是稀缺且不可复制的，是真正值得收藏的珠宝艺术品。
而在这些作品中，最让顶级藏家梦寐以求的，必然是CINDY CHAO的年度蝴蝶，许多藏家甚至都是提前5-8年预定。
作品中，既蕴含着艺术家倾注“生命工时”的修行，也有着太多藏家与艺术家“相遇相知”的故事。
这个故事的主题，可以叫作“感动”。就像第一只“年度蝴蝶”——“红宝石侧飞蝴蝶胸针”，诞生于Cindy事业里最难的那段日子。她怀着做“最后一件作品”的心情，耗时数年打造。以红宝石为主石，结合白钻，翅膀设计捕捉了蝴蝶破茧后微微颤动、脆弱却努力想要飞起来的瞬间。
这件作品的生命力，打动了一位亚洲藏家，而这次购藏也让Cindy开始展翅高飞之路。2020年藏家同意法国巴黎装饰艺术博物馆收藏这件作品的请求，并且给Cindy打电话说：“我看到了你如何凭借一己之力赢得认可并走到今天，应该让更多人认识你”。
2023年的“俪影蝴蝶”更是我心中的封神之作，整整耗时5年，累计超过15000工时。翅膀的弧度、交叠角度、颤动细节反复修改了上百次。有时只为一道弧线，就要推翻重做几十次，只为捕捉“两只蝴蝶共同飞翔时最自然、最动人的瞬间”。
5年间藏家一次都没有“催稿”，他们相信Cindy的艺术节奏，相信她一定会交出一件值得等待的作品。
可见，真正懂CINDY CHAO艺术珠宝的人，不只是欣赏她的作品，更是在用耐心、信任与情感，成为她艺术创作不可或缺的一部分。
Cindy Chao不仅是有着独立美学体系和敏锐洞察力的艺术家，更是一位以勇气和远见不断改写规则的企业家。
艺术珠宝这条路，一开始就注定不轻松，但Cindy用一次又一次“不可能的对话”，闯出了自己的路。
在初出茅庐的年岁，她就敢一个人直面六位掌控宝石渠道的犹太商人。几个小时的博弈之后，她的一位宝石商朋友回头对同行说了一句话：“你们要相信她，因为她的胆子，比我们六个男人加起来都大。”
她也曾拖着装满亲手雕塑的蜡模的行李箱，在欧洲的工坊和商号之间辗转。那些法国匠人审视她的目光，从一开始就带着偏见。当她在图纸上画出360度环绕镶嵌的结构时，换来的是冷冰冰的一句：“这不可能。”
Cindy没有争辩。她只是借来对方的工具刀，当着满屋子工匠的面，把自己的蜡模剪开、拆散，然后重新拼合、还原。所有老工匠，都不得不服气。
如今CINDY CHAO艺术珠宝的作品，早已被世界三大顶级博物馆（美国史密森尼国家自然历史博物馆、法国巴黎装饰艺术博物馆、英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆）永久收藏。
她还是首位获颁法国艺术与文学骑士勋章的华人珠宝艺术家，担任巴黎高等珠宝学院建校近160年来首位亚洲大师班客座导师，国际艺术评论人将她誉为开启“新新艺术时代”的领军人物。
从被嫌弃的“门外人”，到被全世界最高艺术殿堂认证的“未来式古董”——Cindy Chao用22年，打碎了所有天花板。
这份不被定义、不被限制的勇气，也贯穿在她作为企业家的每一步决策中。当行业还在追求快速扩张和大规模量产时，Cindy却选择了“减产”，宁可少做，也绝不妥协品质。
当同行们还在追逐顶级商圈最显眼的铺位时，她却选择在上海外滩源的老建筑里，建立了“心邸”这个完全邀请预约制、以“家”为概念的私密艺术殿堂。这种“去商业化”的前瞻模式，如今已成为高端珠宝行业竞相学习的新方向。
但Cindy最打动人的，是她在极致追求之外，始终保留的那份真诚温度。Cindy从来不是高高在上的艺术家，在藏家眼中，她始终是鲜活的人、是值得信赖的朋友。而她的艺术之路，也是由一个又一个藏家信任和支持撑起来的。
这份情谊，时间给了答案。就像邓文迪，很早便成为CINDY CHAO的重要藏家。此后不离不弃地持续支持Cindy的作品，成为她在华人世界最长情的挚友藏家之一。
不仅在Met Gala等重要场合多次选择CINDY CHAO的珠宝，更会在挑选礼服和搭配珠宝时，主动咨询Cindy的意见，而Cindy也会真诚地给出建议。
这份情谊，更在于不论高峰低谷，都始终在身边。
2008年全球金融危机期间，Cindy的事业跌入谷底。就在这时，一对长期相识的藏家夫妇找到她，在一次长谈后，先生悄悄给太太使了个眼色，太太拿出支票递给Cindy，只说了一句：“你好好做，我就看好你。”
这份毫无保留的信任，成为Cindy坚持下去的关键力量。她后来感慨：“那不是钱的问题，而是在我自己都快不相信自己的时候，有人先相信了我。”
十几年后，当Cindy的事业走向巅峰，这对夫妇对她说：“我们什么都有了，就缺你的一只蝴蝶”，于是便有了前面提到的“俪影蝴蝶”。
作品在上海龙美术馆首展时，杨紫琼也来到现场。展览结束，Cindy送她出门赶飞机，沿路讲起了这对夫妇在她最困难时雪中送炭的故事。杨紫琼听完，完全不管赶不赶得上飞机，拉着Cindy的手说：“带我去认识他们。”
Cindy把杨紫琼带回展厅，那对藏家夫妇看到国际巨星专程走来、只是为了亲口说一声“谢谢你们当年做了那件事”，既惊讶又感动。那一刻，温度在艺术家、藏家与挚友之间完成了闭环传递。
Cindy曾说：“不管是任何的作品，都必须要让别人感受到温度，承接这么多的爱，然后把爱给出去。”
她用建筑师的头脑创造秩序，用雕塑家的手唤醒生命，用艺术家的灵魂捕捉瞬间，最终留给未来的，是一份跨越财富、跨越国界、跨越世代的美与爱——也许这就是CINDY CHAO艺术珠宝，打动顶级藏家的终极原因。
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